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如何超越绘画

时间:2017-08-27 美术学毕业论文 我要投稿
毕业论文


   黄笃、杨千对话录

时间:2006年11月2日

地点:北京费家村杨千工作室

黄笃(简称“黄”),杨千(简称“杨”)

    黄:今天,我们要谈论绘画的问题肯定不是从1个抽象概念出发,而是要与对象的去谈绘画问题,那么,我们所说的这个对象是什么呢?我认为,中国当代绘画发展到现在这个阶段,必须审视过去的经验与现在的现象之间的关系。也就是说,绘画发展到这个阶段,绘画本体不仅涉及绘画自身的逻辑,而且也关乎到绘画之外在复杂因素(语境、权力和话语),以及确立绘画明确的意义。其实,我们总是被这样的问题所困扰,要么画1种异国情调的符号,要么画1个种现实主义的社会或政治题材,这两种趋向已持续了非常长的时间了,而且仍在延续。它们在现代艺术中只解决了阶段性的问题,而在目前中国社会形态转型的条件下,那种绘画的已有表述方式是否仍能适应今天新的社会语境,它们是否能再现了变化的中国现代性,它们是否能有1种新的超越方式。这也正是现在绘画面临的挑战性的问题。因此,我们现在的讨论就以此话题展开。若看1下近期绘画的变化动向,就会发现有两个特征:1是画家在探讨绘画的“观看”方式,而这种方式又直接改变绘画语言的内涵;2是媒介和新技术对绘画的渗透,使绘画语言能得以扩张和延伸。这都是1个非常有意思的话题。当然,我也发现,你1年多来的创作也具有这种意识,比如今年你在中国美术馆和“上海双年展”展出的“活动绘画”,就是对绘画本体和绘画语言的延伸,同时也探寻了绘画观看方式的可能性。最新的绘画具有“双重绘画”的特质。那么,这种“活动绘画”或者“双重绘画”到底与大众文化或流行文化有着何种关联呢?或者说又与中国社会语境有什么关系呢?

    杨:我觉得跟流行文化没什么关系,我想它跟社会问题有点关系。我1会儿再说这个问题。我现在想说的是从作这些作品时就意识到绘画的局限性,当然这是针对我自己的画来说。包括我从2002年开始创作的浴室系列,绘画的局限有这样几点:第1,1个作品完成以后,你挂在墙上,它是固定不变的,这种模式应该有上千年历史了,对吧? 

    黄:嗯,从文艺复兴以来就没变过。

    杨:那文艺复兴以前,从原始绘画开始,1幅画画完以后就在那放着,不动了,绘画的固定不变不动是它的1个局限;第2,因为绘画是平面的,用2维的平面来表达1个3维的空间,或是1种幻觉,它便受到了1种空间上的蚁。第?兀?褪枪劭绞降木窒蓿?劭绞剿?且徊悴槐模??械拿朗豕堇锏幕??憧吹降木褪枪哒兆诺囊桓龌?妫??猿て谝岳淳捅梢恢执娲⒌亩?鳎??挥懈?壑、周围的环境发?ザ?⒔槿氲墓叵担?庖丫?闪艘恢治ㄒ坏墓劭绞。我觉得最主?木褪钦馊?憔窒蓿?纱死纯矗?业脑∈蚁盗杏Ω盟闶谴?骋庖迳系牡贝?婊?K淮硬煌?慕嵌壤垂劭凑飧錾缁幔?泶镒约合氡泶锏亩?鳎??际敲挥惺裁创蟮谋?屯黄疲??晕夷嵌问奔湓谧聊ヒ桓鑫侍?婊?较衷谟Ω靡恢备?缁岱⒄故怯凶偶?蠊叵档模?鹗堑秸庵趾笊?锸贝???质贝??庵指呖萍嫉姆⒄故怯Ω枚运?泻跋斓。于是我才想到作一个与克隆有关系的绘??牖?秸乓荒R谎?幕??盟?谠硕?兴???氖奔洳钜约袄嗨瓶寺「粗评幢硐忠桓鲋魈?匆苑淼氖址ɡ幢硐至餍形幕?锒苑?牛?餍牵┑某绨。由于把??鹄匆院螅??蚱屏艘桓銎矫娴木窒扌裕??褪潜?模?晌?艘恢只婊?爸茫?缓笠灿辛斯壑诘慕槿耄?蛭?以诨?暮竺孀傲烁杏ζ骱偷缁??惫壑诳拷??娴氖焙颍?杏ζ鞲杏Φ饺说拇嬖冢?谑蔷推舳?缁?没??鹄。我觉得这?窃谝桓鲂问缴洗蚱屏似矫婊婊?木窒蓿?罡?镜牟皇且桓鲂问降奈侍??俏业南敕ǖ玫搅艘恢肿钭既返谋泶?是第1个系列。当时我之所以利用这种感应的装置,是因为我本身对高科技很感兴趣,很崇拜那些设计软件,将卫星发射到宇宙中等等的科学家,我觉得他们实际上是真正的艺术家。比如说通过电脑,互联网就能把图片从地球的这头传到那头,从宏观来看的话,这本身就绝对是艺术,只不过它有着1种实用性,所以没有被单独看成是1种艺术而已。我用的这种感应器、线路板就只有210年的历史,这种绘画装置在210年以前是没法做的。包括我现在做的那个双重绘画,利用的那种无色的荧光涂料,这种东西在中国也只有10几年的历史,但没有人把它应用在艺术创作里面。我想,利用现代高科技产品作为媒介,如果你运用它,运用得好,而不只是像变戏法、玩游戏那样,而是把它作为1种语言,去表达你的思想。这样,内容、形式等要表达的东西就更广泛了。就会有所突破。

    黄:从你的活动绘画里,我看到了很多种活动方式,有左右移动的,又有重叠移动的,还有旋转的等等,这已经远远扩张了这个绘画的概念,这已很难界定它是绘画还是装置了,其实从某种意义上来说,你的作品实际上是绘画装置或是装置绘画已不是最重要的问题了,重要的是艺术观念的意义。

    杨:我为什么会想

来源:Tom 专稿 作者

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