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谈黑彩与墨彩

时间:2017-08-27 美术学毕业论文 我要投稿
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     清代早期景德镇釉上彩绘先后出现了两个新品种:黑彩与墨彩,其独特的审美特征深受世人喜爱并珍藏。黑彩和墨彩自创烧以来,各个时期工艺特征都在不断地变化。现在文物收藏界对黑彩和墨彩常;煜磺。本文从黑彩和墨彩的工艺、艺术特色及继承发展几方面作1简要论述。

  1、黑彩的样式与工艺

  黑彩是用5彩中的黑色彩料(珠明料)单独彩绘纹样的装饰品种。清康熙时期,黑彩有3种装饰形式:1类是在5彩、素3彩中,黑彩作为均匀的色块,成为烘托彩绘纹样的黑地。第2类是在5彩中以珠明料描绘画面的1部分景致。第3类是纯正的黑彩,整幅图画全用珠明料绘成;褂1些5彩棒槌瓶、观音尊的颈部开光内用珠明料画1两枝竹之类,属5彩中独立的黑彩画面。

  通过观察分析和试验,以上黑彩的彩绘工艺都是采用珠明料描绘图画,再在其上罩1层水绿(5彩中的1种淡绿色料),经低温烘烧而成,发色黝黑光亮,并泛出隐隐的绿色。如果不罩水绿,烘烧出来的画面与釉面粘结不牢固,稍经磨损即脱落,而且黑色黯然无光。在康熙黑彩白梅图中,用水绿罩在珠明料圈成的白梅花线条上,将整朵梅花覆盖,形成绿梅的效果。

  雍正年间,5彩远不及康熙时期的成就,但在前朝工艺技法基础上也有新颖的形式。黑彩从5彩中脱胎出来,而成为1个新品种,但是并没有长足的发展,其洗尽豪华见真淳的特色渐渐为墨彩取代了。

  2、墨彩的样式与工艺

  康熙晚期珐琅彩传入宫廷以后,雍正年间迅速发展起来。据造办处史料记载,瓷用珐琅彩料从依赖进口料到造办处珐琅作配料成功,数年间取得可喜的成果。雍正9年(1731年)“于102月2108日做得……水墨竹子茶碗1对,……水墨梅花6寸盘1对,”雍正10年(1732年)4月2109日据圆明园来帖内称:“水墨珐琅甚好”,7月2107日太监沧州传旨:“着烧珐琅画墨地白梅花4寸磁碟1对”,8月105日司库常保奉上谕:“珐琅盘碗、茶圆、酒圆俱造烧得甚好,嗣后将画水墨的多烧造些!9月初1日,“将脱胎填白磁酒圆4件上画珐琅墨菊花”。9月初9日司库常保奉旨:“绿地黄菊花盘子上山水青色甚好,再画水墨山水器皿俱用此青画”(朱家渭选编《养心殿造办处史料辑览·雍正朝》)。

  在清官养心殿造办处珐琅作精心彩绘期间,景德镇御窑厂也得到谕旨烧造珐琅彩瓷。雍正6年(1728年)7月102日郎中海望奉怡亲王谕:“……造办处收贮的料(指珐琅)内月白色、松花色有多少数目?尔等查明回我知道,给年希尧烧造磁器用!(年希尧以管理淮安关税务之职兼管景德镇御窑厂事务,传旨烧造瓷器,由年希尧家人持样交御窑厂烧造办理。)雍正7年(1729年)4月107日据圆明园来帖内称,郎中海望奉旨:“将3足圆形珐琅洗做几件,要直墙,3足平底,白珐琅里黑珐琅外墙,其外墙周围画花卉。再给年希尧亦照此样式,口径3寸至8寸的每样烧造几件,俱用白里,外面釉水花样任其酌量配合,亦做样呈览烧造!本暗抡蛴こР坏玫皆彀齑κ罩姆├派,而且与造办处珐琅作同时得到谕旨烧造同样的“3足圆形珐琅洗”,其样式要求非常清晰、具体:

  雍正103年(1735年)冬月唐英撰《陶成纪事》,记录了当时御窑厂烧造的主要品种计57种,其中有“新制彩水墨器皿”。景德镇陶瓷行业把色彩装饰的瓷器称为彩瓷,如5彩、粉彩、素3彩、新彩等,彩即是1种彩料,所谓“新制彩水墨”是指当时御窑厂新配制的1种黑料,用珐琅彩工艺绘制的创新品种,也就是墨彩的前阶段。

  乾隆初年,景德镇御窑厂继续配制黑色彩料,督陶官唐英喜爱用之于瓷上写字作画。清代墨彩是用黑色彩料在瓷胎釉面上绘画(人物画中脸部、手的皮肤略敷淡红色),再入炉烘烤,色料经久不脱落。

  3、黑彩、墨彩的艺术特色

  康熙黑彩作为5彩的1部分与单纯黑彩相比,其最大变化是艺术特质的改变。在用笔方面,如画梅枝,5彩用黑料讲究浓、厚、重,常用排列线条,用笔刚劲挺拔。黑彩用笔灵活,借鉴中国画的用笔方法,运笔有轻重徐疾,线条有粗细顿挫。在敷色方面,5彩以空间分割,平填色块;黑彩虽是单纯黑色,但有浓淡深浅变化。在风格方面,5彩有浓郁的装饰味;黑彩吸取中国画的营养,将诗句和书法引入彩绘中,而具有文人画的形式感。但是,此类作品可供品鉴的珍品极为稀少。雍正年间,彩绘的时代风格由雄健转向秀逸,黑彩与5彩渐渐式微了。

  雍正“珐琅墨彩”从创烧之初就成为瓷苑明珠。其艺术特征与其他珐琅彩瓷完全1样:准确生动的形象,细腻精致的用笔,浓淡多变的色调(黑色),诗、书、画、印交融1体的意境。

  乾隆年间,唐英以其文艺家的修养和督陶的便利条件,亲手绘制了墨彩作品,并以诗句和书法丰富了墨彩的形式,拓展了墨彩的境界,提高了墨彩的艺术品位。

  在此期间,“珐琅墨彩”中还创造出1新颖品种样式——雪景山水。它以墨彩的黑料为主,描绘山石、树木、楼阁的轮廓,用白色粉料填绘景物上的积雪,仿传统山水画雪景风格;1片琼瑶,荒寒寂寥,显现出超尘脱俗的艺术特色。

  墨彩简便的彩绘工艺和丰富的艺术表现力等特点,也运用到18世纪中叶的对外贸易瓷器的装饰上。用墨彩料描绘欧洲风情、宗教题材和人物故事的画面,并在其上运用金色色料配合装饰。

  4、黑彩、墨彩的继承与发展

  清乾隆以后,黑彩与墨彩随景德镇瓷业的逐渐衰落而沉寂了。清末民国初期,景德镇使用外国新进口洋料,之后,也掌握了颜料的配制技术,出现了新黑料画“墨彩雪景”、“墨彩描金”和“墨彩人像”等品种,至今仍然继承着其独特的彩绘工艺。

  “墨彩雪景”主要用黑料和“玻璃白”,黑料描绘山石、树木、房屋、楼阁等,用“玻璃白”(为不透明的白色色料,具有覆盖力)描绘景物上的积雪、冰凌,纯净洁白!澳恃┚啊1脉相承“珐琅墨彩”的技法与风貌,格调清冷苍茫。据《瓷用工业手册》载:现代黑料配方:着色剂含有氧化锰、氧化钴、氧化铬、氢氧化铁等;熔剂含有:铅丹、石英、硼酸等!安AО住迸浞剑呵Φ、石英、硝酸钾、氧化砷等!澳拭杞稹庇煤诹喜驶,兼用红料绘人物脸部轮廓、5官、衣袍、花瓣等,再用金料勾线、覆盖、烘托、点缀,增添富丽堂皇的气氛。以描绘人物故事为主,偶画花鸟,风格古朴典雅!澳嗜讼瘛笔怯煤诹显诖砂寤蛟才躺戏抡掌宋镄は裼捎诤诹戏⑸榷,层次丰富,浓淡有度,能描绘出照片上的微妙神情。黑料还用于题写像赞、款识等,烘烤后不脱落,永作纪念。

  民国初期,现代黑彩的工艺和审美特征都发生了新变化。用珠明料描绘景物,再在画面上均匀地罩1层“雪白”(1种熔剂,铅粉和石末配成的粉料),经烘烤后,“雪白”呈透明玻璃质状,莹润光亮,画面清晰而不脱落。现代黑彩更多地吸收中国水墨画的营养,以山水画勾皴点染的技法,结合陶瓷釉上彩绘的渲染、拍抹的工艺,表现层峦叠嶂的壮丽和烟雨云岚的意趣,大大地丰富了陶瓷彩绘的艺术表现力,开创了陶瓷山水画艺术的新境界。近年笔者探索以此法作黑彩山水、写意花鸟,也颇有水墨韵味。

  最后,必须指出的是,现代黑彩(除“墨彩雪景”外)没有继承它前期“珐琅墨彩”的审美特征和风格,这是因为黑料绘成景物烘烤后的色泽,不如珐琅黑料发色滋润柔和,也不如后者渲染的层次丰富细腻,难以表现水墨画的意韵。而现代黑彩的珠明料与雪白的配合使用,具有珐琅黑料的艺术表现力,更有晶莹光润的艺术效果,这就是工艺美术材质的发明和使用导引艺术风格演变的1大特征。 

来源:中华博物 作者

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