<cite id="d9bzp"></cite>
<cite id="d9bzp"><span id="d9bzp"></span></cite>
<cite id="d9bzp"><video id="d9bzp"></video></cite><var id="d9bzp"></var>
<var id="d9bzp"><video id="d9bzp"><thead id="d9bzp"></thead></video></var>
<menuitem id="d9bzp"><video id="d9bzp"></video></menuitem>
<var id="d9bzp"></var><cite id="d9bzp"><video id="d9bzp"></video></cite>
<cite id="d9bzp"></cite>
<var id="d9bzp"></var>
<var id="d9bzp"></var>
<var id="d9bzp"><video id="d9bzp"><thead id="d9bzp"></thead></video></var>

对剧场声学环境的评价

时间:2017-08-26 音乐学毕业论文 我要投稿
毕业论文

[内容提要]:平常我们所说的“对剧场声学环境的评价”主要分为主观评价和客观评价两部分。在此篇报告中,我们将介绍影响主观评价的因素以及客观评价的标准,并结合我们小组对保利剧院的调研,为大家介绍讲述都有哪些因素以及这些因素如何影响和造就1个良好的剧场声学环境。

[关键词]:剧场声学 主观评价 客观评价 混响 亲切感

是什么造就了1个良好的剧 场声学环境?我们认为,对于这个问题,需要从两个方面来进行评价:主观方面和客观方面。1个好的剧场,不但在客观上要达到1定的硬性指标,还要让观众们在主观听觉上认可?凸鄞嬖诘木绯∩Щ肪郴岫灾鞴燮兰墼斐1定的影响,但却不能影响全部。

                         主观评价

影响主观评价的方面有很多,例如个人生理条件所决定的听觉敏感程度、是否从事与音乐相关职业或受过相关专业训练,个人不同的喜好等等。

主观评价所包含的方面主要有:剧场里语言的可懂度、声音的清晰度、亲切感……等等。在我们本次的调研中也有关于对剧场声学环境进行主观评价的内容——在教室中播放以下剧目:

第1段:《塞维亚的理发师》,1988.6录制于波隆纳剧院

第2段:《魔笛》,录制于大都会歌剧院(the metropolitan opera)

第3段:《deep purple 摇滚交响之夜》,1999,9,26录制于 the royal Albert hall London

第4段:《胡桃匣子》2002年现代版

第5段:1段民乐录制于保利剧院

这些剧目均在不同的剧院里录制而成,我们将每1段分别播放,每段播放时间在30秒以上,使人耳能够对音响产生适应,从而做出评价。

                       客观评价

对剧场声学环境的客观评价也包含许多方面:

1.      1些标准:国家标准《GYJ125厅堂扩声系统声学特性指标》,是作为1个电声扩声系统完成后应达到的最低标准。

该标准对剧场中的最大声压级、传输频率特性、传声增益、声场不均匀度等都作出了规定,我们所调研的保利剧院各项条件都到达了国家规定的1级标准。

2.      混响可调时间和改变条件:

公式:赛宾公式T=0.164V/aS

T为混响时间;V为厅堂体积;S为厅堂内部面积;a为该面积的平均吸声系数。

影响因素:厅堂内表面面积、吸声系数和厅堂体积

举例:国外剧。3000多人可容纳)3层,如果演话剧,剧场上方天花板顶端下降,改变体积。顶部材料不变,只改变体积,体积变小,所以混响时间变短,反之亦然;煜焓奔浔涑び屑父鎏跫,表面吸声系数小,混响时间长,体积变大,混响时间变长。

3. 声场均匀度:国家有1个声学上的指标叫声场不均匀度,是关于平量1个剧院电声或建筑声学好坏的1个基本的参数。国家标准声场不均匀度要低于8DB(+ - 4),例如:在1个厅堂里,在1个地方听是1个响度,换到另1个地方听的时候,声音的位置就掉下来了。这就说明这个厅堂的声场均匀度差。好的听场应该是各个位置听到的声音都是1样的。

通过什么方式来控制声场不均匀度?有两种方法:1个是建筑上的设计,另1个为控制声音的扩散。例如:有1些剧院在墙壁上做了好多有棱的表面。都是为了声音的扩散,不要让它有规律,让声音充分的扩散开,分布比较均匀。

4.      响度

5. 亲切感:前期反射声,50毫秒以内的反射声,接近于直达声;从距离来讲是17米。两个音源同样到达人耳处如果它们的距离差超过17米的话,人听到的就是两个声音。听众对直达声的要求更多,因为直达声能给人亲切感。矛盾的是,听觉上的亲切感和视觉上的亲切感往往难以统1,例如1层7、8排座位的中间是视觉上亲切感最好的地方,但这些地方往往听觉上不好。

6. 立体声、环绕声:现在很多剧院做立体声,但比较难。从听觉上来讲是1个等边3角形。两个角放音响,中间位置从听觉上讲是最好的。但剧场做立体声,观众范围太小,可能也就1小部分观众能够听到立体声。另外有1些剧场做环绕声,实际上环绕声这个概念应当是给度比用的,就是现在的度比电影。但现在的演出有时也用环绕声,例如做1些场外声音,鸟叫声、火车声、欢呼声等。为的是出点效果,但剧场做环绕声的意义并不重大。

7. 扬声器的布置方法:舞台扬声器的布置方法1般是这样的,左右两个扬声器(在舞台口的左右)(两个作用,1个是扩音,1个是拉升降),前补、后补、左右扬声器、中央扬声器(舞台口的上方)、在台唇上有1排拉升降用的补声器,2层台下面也有补声器,主要是补给1层后面的观众,这个音箱要加延时,而且声音不能开的特别大,否则观众会听到两个声音,或是觉得声音没从舞台上来而是从头顶上来。这个补声器的设置主要依据1层观众席的深度和2层台口开的大小两个因素。

8.音响系统的调试:保利的音响系统参数在最初的1次调试完成后就封起来不再调动了,比如均衡器、延迟器等,从90年调试完成后就1直封到99年。有些人有概念上的错误,每次演出都要重新调试这些系统参数,其实想要调1次这个参数,至少要在特别安静的环境下调1个礼拜,要1个点1个点的测试,调出参数了后还要找许多不同的人来做主管听觉的测试,再次修正……才能完成。平常剧场里根据演出剧目的不同和演员的声音缺陷不同,可调的有音量和参数均衡器。1般高档的舞台,参数均衡器分为4段:高频、中高频、中低频和低频

                           具体介绍1下保利剧院

1.保利的建设、设计和改造:保利剧院的建设是在1984年立项,开始施工,由于当时国家有1项政策:控制楼堂馆所,所以停了3年的工,1991年正式落成,开始承接对外演出

保利剧院的整体设计是由英国作的(包括建声设计),施工的总包方是英国1家主要做机械的公司,灯光和音响两个专业由该英国公司分包给了别家公司。音响分包给了1家香港公司,灯光分包给了英国的兰克.斯全得。

保利剧院最初的声学建筑设计是按照“综合型剧场”来设计的,它的声音设计和建筑声学设计都是非常讲究的。

英国的设计公司最初对保利的设计定位是非常现代的,最早对保利剧院的设计是没有天花板的,只有1个结构顶棚。天花板由黄色的30公分直径的1根根铝管来代替,而且这些铝管不是直线形的,而是1根根波浪形的有造型的。从这些管子上方到结构顶之间的空间里挂着1圈帷幕,帷幕的材料为双层纯毛法兰绒,中间加了两公分厚的超吸玻璃棉(固氨、带胶的),帷幕有电动轨道,可以拉动。通过打开或关上帷幕来改变墙面的吸声系数以控制混响时间。另外在观众席的顶部还有两道对开的帷幕,材料为双层纯毛法兰绒,中间加两公分厚的帆布。理论上设计的混响可调范围为0.5秒,但最后由于施工问题,管子上方的帷幕的电动轨道不能动了,所以最后剧场里的混响时间略短了些,只有1.4秒,做1般的歌舞、综艺节目、话剧都没有问题,但是做纯音乐会效果就不够好。

2002年,保利改建,将定位改变了,虽然还是综合性剧院,但主要定位是高雅艺术的音乐会。(02、04、05这3年中,保利剧院演出的音乐剧达到500多场,中国爱乐及国际音乐节的演出基本上由保利全包)为了适应这个定位,保利也将建筑声场做了改造,现在的混响时间可调范围达到1.4——1.9秒,设计者为北京建筑设计院的项专其。给保利加上了天花板,另外,通过翻板来调节混响时间。翻板1共16组,每块大约20公分宽,1面是光滑的,与墙面装修用的材料相同。把它翻180度(即板的另外1面)是布的,板子两面中间的腔体很厚,放了吸声材料。该翻板360度每个角度都可调,由电脑控制。当翻板光面朝外时,声音到了板子上就又被撞了回来,没被吸收,混响较大;当把翻板转108度即布面朝外时,声音到了板子上大部分能被吸收,混响较;当翻板转到90度,即布面朝舞台时,声音被吸收的最多,此时混响最小。该设计的理论混响可变范围是0.5秒,但由于剧场里翻板的面积很小,所以在实际运用中发现,混响可调范围大约只有0.2秒。

介绍1些其他剧院的混响时间和调节方法

中山音乐厅的混响时间长1些,大概有两秒。

北京音乐厅以前的混响时间只有1点4秒,听起来很干。现在好像改成了1点9秒,由广播电影电视部声学研究所设计的。

如果混响时间太长,声音的层次感会很差,语言的清晰度也差。1978年的工人体育馆的混响时间是5秒,后来做了改动,将顶部的网子中间夹了超细玻璃棉,中心混响时间变为了1点8。

                    留给大家1道思考题

为什么剧院里的坐椅都要加上海绵软垫?(提示:和混响时间有关)

 

答案:因为海绵制成的软垫可以吸音,所以它具有“降低空座和满座时混响时间的差异”

另附:保利剧场的简介

保利剧场简介:

观众厅:保利剧院观众厅共设有1500个座位,其中包括乐池的可活动座椅96个。观众厅共分为2层:1层共有840个座位,其中包括2个VIP包厢,每个包厢可容纳10人;2层共有564个座位,其中包括容纳6人、10人和32人不同规格的露台包厢8个,包厢共容纳108人。

舞台机械:保利剧院台口宽14.5米-18米、高6.5米-9.5米,可调,总进深40.5米,可满足各种大型演出的需要。保利剧院舞台部分共分为主舞台,左右侧舞台和后舞台3个部分。主舞台有6块立体式可升降双层电动升降台,它可以从+3.31-3.3米同步或自由升降。后舞台为行走式转台,其模数与6块升降台大小1致,转台直径为15.8米。

保利剧院音响系统简介

保利剧院音响系统主要包括:主扩音系统,返送系统,舞台通讯联络系统,视频监视系统,可变建声系统。
1.主扩音系统:采用国际上先进的扩声设备。

备主要包括:
  调音台,Soundcraft K5系列。40路单声道输入?,4路立体声输入?,8路次编组,12条辅助母线,10路VCA编组,内设16×10矩阵输出,8个哑音编组。
  系统控制器采用BSS Z- SW9088LL NETWORKEDSIGNAL PROCESSOR SANALOGUE I/O 共4台。
  音源设备:卡式录音机:TASCAM 122MKⅡ 1台TASCAM 122MKⅢ 1台 MARANTZ PMD502 1台CD机:PHILIPS CD880 1台 TASCAM CD450 1台
  MD光盘录音机:TASCAM 301 MKⅡ 2台
  DAT数字录音机:SONY 60ES 1台 TASCAM DA——401台
  主音箱选用美国JBL VS系列音箱,共33支,功率放大器选用CROWN产品,共23台总功率约20000W。
2.返送系统:固定部分选用 EV HP DX系列音箱,移动部分选用 JBL SR系列音箱,功率放大器采用 BGW产品共10台,返送音箱共13支,总功率约6000W
3.舞台通讯联络系统:主要由舞台监督台控制,具有对讲、呼叫功能,可及时与各控制室联络,通知后台演员候场。
4.视频监控系统:在整个剧院共设7个监控点,可从不同角度监控舞台内外的情况,提供给各控制室、舞台监督及后台化装间舞台上演出的情况。
5.可变建声系统:整个观众厅装有16块可变建声装置,调节观众厅的混响时间,适应不同的演出要求。

 

保利剧院音响系统介绍

保利剧院电声系统由主扬声器和辅助扬声器组成。主扬声器分为左、中、右3路,分别置于舞台口上方和舞台口左右两侧,3组分别覆盖整个观众席。

主扬声器采用 JBL VS系列产品,包括 JBL2210-6 8只, 2210-9 5只, JBL3258+JBL2447号筒4只,JBL2142H、JBL2152H辅助扬声器作为观众席前区及后区的补充扬声器,总声功率达到13000w,较为完善的扬声器布局,优选的电声器材,使观众席得到了足够的声压级和均匀的声场分布,得到了理想的立体声效果。系统采用了SOUNDCRAFT K5调音台和BSS 2-SW9088LL声网数字音频处理系统,使音质更加自然完美。
  剧院的视频监视系统由系统主机、通讯扩展卡、视频输入输出卡、彩色摄像机、录象设备组成,视频系统可监视舞台内外的情况,同时还可以监视大堂及观众厅入场情况,还可把舞台上演出画面送至后台化妆间,使演员随时掌握演出进度。
  舞台监督台及通讯系统主要由舞台监督台控制,舞台监督可随时与各专业控制室及后台化妆间通话,并可通过视频系统掌握场外情况,各控制室之间也可随时通话。
  剧院可变建声装置分布在观众厅周围,由16组翻板及电脑控制系统组成,此系统可根据演出节目的需要调整场内的混响时间。

隔音板:

可选择木制或海绵制品进行音乐厅、剧场、演播厅隔音。1般情况下,剧场、音乐厅均采用物理隔音设置,即木制隔音板,这样既完成了1些音乐厅、剧场吸音工作,同时也会产生1些反射声,即混响;而演播厅通常采用完整隔音设置,即运用海绵体进行隔音,但是由于演播厅也需要形成1定的混响时间,这时音频工程师会在音频释放时增加若干条AUX轨道通过音频工作站连通主音箱和房间放大器。

 

2、音频设备

1、音频工作站系统

剧场、音乐厅、演播厅今天已经开始使用音频工作站系统,这是1套由工作站电脑、调音台系统、实用扩声设备、音频录制设备共同建立的系统。

音频控制台(调音台)


通常情况下演播厅的音频控制台由两台上图所示之控制台串联组成,其中的1台负责各类扩声设备、音频录制设备及AUX信号的送出,另外1台负责音频工作站系统电脑的5.1、6.1及8.1声道信号补给和输出。

扩声音箱

如演播厅实用扩声音箱可分为两种,第1种是舞台反馈音箱,如下图:


通常这样的音箱面朝舞台,为舞台演员提供真实播出声音;第2种是环境音箱,为观众提供环绕立体声效果,这些音箱均运用悬挂式处理,并通过音频控制台发声。如音乐厅、剧场扩声均则实用上述第2种音箱,并依照剧场、音乐厅大小悬挂并判断悬挂比例和悬挂数量,其设备控制通过音频控制台操作。

对剧场声学环境的评价相关推荐
云南快乐十分哪个好_北京pK怎么玩-湖北快3怎么玩 财付通遭央行处罚| 中国梦| iphone| 中华慈善总会| 中华慈善总会| 我和我的祖国| 企查查| 张掖市5.0级地震| 台风路径实时发布系统| 哪吒密钥第二次延期|