<cite id="d9bzp"></cite>
<cite id="d9bzp"><span id="d9bzp"></span></cite>
<cite id="d9bzp"><video id="d9bzp"></video></cite><var id="d9bzp"></var>
<var id="d9bzp"><video id="d9bzp"><thead id="d9bzp"></thead></video></var>
<menuitem id="d9bzp"><video id="d9bzp"></video></menuitem>
<var id="d9bzp"></var><cite id="d9bzp"><video id="d9bzp"></video></cite>
<cite id="d9bzp"></cite>
<var id="d9bzp"></var>
<var id="d9bzp"></var>
<var id="d9bzp"><video id="d9bzp"><thead id="d9bzp"></thead></video></var>

浅论音乐表演心理

时间:2017-08-26 音乐学毕业论文 我要投稿
毕业论文

音乐的音响运动力量是巨大的,从它可以了解到1个国家的兴衰,音乐的精神世代相传,音乐的历史不断发展。古代时期的音乐作品活在今天听众的心中,音乐作品的内在生命力获得 和丰富,并不断焕发出新的光彩,都是在与表演者的再创造。
音乐表演还可以使许多在音乐生活中销声匿迹的杰作重见天日,重新展现在欣赏者面前,重新获得它的价值。巴赫的杰作《马太受难乐》被人们以往了整整100年,是门德尔松使之复活并在当今音乐中仍产生1定的影响。拉赫玛尼诺夫弹奏肖邦时有独到之处。
涅高滋认为,演奏上的创造——亦是研究艺术形象并用乐音来表现它——就是探索出乐曲中蕴藏的内容并加以复制。当涅高滋说:“乐谱把1切包罗无疑”的时候,他是想断言:尽管乐谱在1定程度上还不够完善,但它却供给了用来洞察作者意图的所有手法。乐谱中的每1个细节都是重要的。因为它是整体的1个有机的组成部分,他有明确的思想逻辑和表现力。通过它可以揭示音乐的诗意形象。
在音乐表演再创造中真正富裕音乐作品生命力 ,就必须在创造过程中把作品的感知与把握,对内在意蕴的深入发掘,以及审美体验的充分物化。这种心理因素结合起来,使之达到高度的协调与统1。

浅论音乐表演心理相关推荐
云南快乐十分哪个好_北京pK怎么玩-湖北快3怎么玩 神雕侠侣古天乐版| 中国新说唱| 坏家伙们| 欧冠| 贾斯汀比伯| 龙的天空| 163| 一吻定情| 善始善终| 破产姐妹|