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湖州三跳与“呤哦调”的形成

时间:2017-08-25 艺术学毕业论文 我要投稿
毕业论文

【作 者】朱永炜
【作者简介】朱永炜,浙江艺术职业学院 浙江省艺术研究所,浙江 杭州 310053
朱永炜(1949—),男,浙江杭州人,浙江艺术职业学院学报编辑部编辑。
【内容提要】越剧早期音乐以“田头说唱”形式逐步演变成“落地唱书”。该时期“4工合调”、“哀哀调”,吸收了湖州“3跳”(劝世调)的板式和帮腔衬词形式,开创了“呤哦调”调腔,解决了说唱长本书目的困难,“呤哦调”“起、平、落”的曲式结构,使越剧出现了戏曲调腔的初型也是越剧在孕育发展阶段1次重要变革。
【关 键 词】湖州3跳/呤哦调
【正 文】
    1、湖州3跳与呤哦调的关系
越剧发源于绍兴的嵊县1带(春秋时期属于越国地界),清道光年初,群众性歌唱在田头、晒场、纳凉、农闲、自娱自乐、非;钤。贫苦农民以唱“彩头”沿门卖唱,以当地流行“宣卷调”为主,揉合“牧牛调”、“莲子行”等民间小调。经艺人不断的创造,逐渐形成几种基本曲调,其中有“4工合调”、“哀哀调”,在唱词中加入方言虚字,用以加强曲调的情趣,在曲尾帮唱部分用“4啊啊工合”(“工尺谱”的音名)作为衬字演唱,称之为“4工合调”。
嵊县“4工合调”音乐成分,也有吸收舟山1带“翁州走书、蛟川走书”,及“绍兴莲花落,绍兴“工尺调”等句尾“4合合4工上尺唷嗳”帮唱接调原素。在吸收外地音调,必然要和嵊县本地音乐、方言俚语有关联,因地而变,因时而迁。经艺人在实践中运用,嵊县“4工合调”时期唱调出现以下主要特征:
1.由主唱(领唱)和接调(帮唱)两部分合成,接调、帮腔部分用“4啊啊工合”作为衬字。
2.唱调基本结构为上、下句,1板1眼(2/4拍),用“1唱1帮”,上句,唱腔正词上句落“1”音,下句落“6”音,帮唱1般从正词末字或末2字开唱,曲调舒展流畅,帮唱曲调常数倍于正词的唱腔,旋律节奏紧凑,唱调帮唱部分多次出现。
3.板式变化单调,缺乏起调、落调形式。唱腔音区略高,唱词紧密,特别拖腔部分曲调短暂。经常出现的“4啊4工合”接调帮腔多次反复。
4.“哀哀调”也是产生时间与“4工合调”同期的1种唱书曲调,曲调比较舒展,帮腔中的“哀呀哀呀哀呀”衬词,有模仿哭调的成分,故名。唱腔为上、下句,1板3眼(4/4拍)与1板1眼(2/4拍)两种。两种唱腔上句均落“1”音, 下句落“5”音,其帮唱句由衬词与正词的最后几个字组成,先唱衬词, 后唱正词或重复正词的最后几个字。
5.唱书内容是“福、乐、寿、喜”、“5谷丰登”之类彩头唱词。也有传说故事,家庭伦理,婚姻生活。以说唱为主,没有很多的表演动作,也有“套路”式的唱调体裁,称为“赋子”,即席编唱。演唱方式是无过门的徒歌清唱,随意性很强。
例1:
“4工合调”和“哀哀调”是艺人常用调腔。在“落地唱书”时期,“4工合调”是使用时间较长的1个基本腔调。在唱“路头”状态下,即兴支配说唱,由于缺乏戏曲音乐中散、慢、中、快不同节拍构成的唱腔板式,很难演唱长篇书目,发展到“落地唱书”时期,需要创造1种能表现书目和故事情节的调腔,从根本上解决唱书叙述调腔的大难题。 
 
谱例1:“4工合调”
光绪10年间(1998),嵊县唱书艺人在湖州卖唱,感到当地湖州3跳艺人卖唱时演唱曲调,长短较为自由,帮腔也上也较灵活,曲调比较舒缓,在即兴编唱时,在出现帮腔部分,主唱者可以稍为休息,可以不唱,这对演唱情节有思索、回旋余地。从唱调板式来辨析,湖州3跳有以下特点:
(1)湖州3跳基本调“劝世调”为上、下句,俗称“1唱1打”!八等笆赖鳌币粤饺搜莩,1人唱正本词,过门由另外1人唱帮腔取代。
(2)原来“3跳”帮腔是“昂!哩云啊,哩呀么云呵。啷啷里”是湖州丝绸机房工人的民间歌谣发展的曲艺,经广泛流传,讹成“!令哦令令哦,依呀拉呀嗳,嗳!”[1] 的衬词。
(3)湖州3跳演唱形式分单档、双档两种。单档1人,自己演唱自敲板;双档两人,增加为下手,辅以扁鼓或板鼓、拍板等乐器伴奏,并参与说唱及承担唱腔末尾的帮唱。
湖州3跳板式有:
1.“单板”,是对原唱腔的称谓。
2.“连板”是将唱腔的击乐过门或帮腔删去,将每句唱词规范在两小节唱腔内连唱。唱句上句落“1”音,下句落“6”音,节奏紧凑。
3.“滚板”是将1句唱词压缩在1节内(两拍)。唱腔上句落“2”,下句落“1”音。表现强烈的情绪,或情节高潮处。
4.“快板”是“单档劝世调”的唱法,速度很快,用于情节高潮!奥濉蔽舷戮,1板3眼(4/4拍)。上句落“6”音。下句落“1”音。似唱似吟,表现悲哀的情绪。
湖州3跳中单板、连板、滚板、慢板唱腔板式,经艺人在嵊县“呤哦调”曲式中运用,结合嵊县方言,以嵊县人的风俗习惯,生活方式来描述,即兴编演!斑逝兜鳌被刮蔗酉啬粮韬汀4工合调”的音乐成分,融合而成乡音土调,与原来的湖州3跳音乐、语音截然不同了。
嵊县落地唱书用嵊县方言演唱、嵊县方言语音调值如下表: 调类 阴平 阳平 阴上 阳上 阴去 阳去 阴入 阳入
调值 523 312 53 22 45 224 5 2
例字 诗 时 史 士 试 事 鸽 舌


但是对艺术形式的变换及群众对艺术形式的欣赏习惯,也不可能1刀切。因湖州3跳“工尺调”属宫调式,而嵊县“4工合调”是角调式,因此,嵊县艺人采用了湖州3跳在接调帮唱部分以“啊格呤哦”作为衬字的。曲调新鲜、观众听了也有回味,受到嵊县人欢迎,被嵊县人称之为“湖调”。杭、嘉、湖1带群众为区别原来的湖州3跳,所以把它定名为“呤哦调”。

[NextPage]

1899年,“落地唱书”时期出现了(称之为“湖调”的旋律)新的基本调——“呤哦调”,“是1个属‘起、平、落’结构,5声性宫调式,骨架音6—3—5, 曲调突出3度音和旋法”。[2] 这是越剧在孕育发展阶段1次重要变革。
    2、“呤哦调”的调性和特色
嵊县“呤哦调”产生。由于板腔结构有了变化,有慢调、快调、哭调调腔,改变了演唱长篇书目的困难,出现了“过去3本文书1夜唱完、如今是1本文书3日唱”。体现了“改唱”湖州3跳的优越性。
“呤哦调”则因衬词中有“呤哦呤呤哦”,故名。唱腔为上、下句,1板1眼(2/4拍),也常见2上1下、1上2下的“凤点头”句式,有1句1帮,两句1帮,多句1帮等多种。也有前后两句帮。主唱和帮腔由两部分组成,分上、下句、接调帮唱转句3种腔句。这3种腔句的功能在演唱中有不同的表现:
1.上、下句是曲调旋律主体,是表现书目内容的叙述性主要调腔句,可以1上1下演唱,也可在连续唱几个上句后接1个下句,也有1个上句接几个下句,也可反复演唱。
2.接调帮腔部分可根据动作表演,过门间长短需要而延长,根据演员台上演唱变化,音乐接调帮唱腔节奏可以大幅伸延。
3.转句是转换调腔,用于主唱与接唱帮腔衍接,在唱段开始或者末尾,起着“起调”和“落调”的作用。以“啊格呤哦”作为衬字,节奏可延长。
例2: 
 
“呤哦调”由于演唱风格及曲调上的差异,又有“呤哦北调”和“呤哦南调”之分(以剡溪为界),两派之间因活动范围不同,艺术上逐渐形成不同的风格。在唱调上就分成“呤哦北调”及“呤哦南调”两大支脉。都以“呤哦”帮唱,有些剧目相同,表现形式也相同,所不同者,只曲调上有所差异。
“呤哦北调”基本沿用“3跳”曲调,继承“呤嗄调”的成分较多,因为他们大多在平原区及半山区活动,地理及生产环境直接影响到音乐风格。在旋律上比较平稳、抒情。帮腔上则增多了1些新的品种;表现感情上、气质上也比较稳健、朴实。说唱性强!斑逝侗钡鳌蔽酉乇辈恳杖搜莩,有“呤哦北调中板”、“呤哦北调慢板·哭调”、“呤哦北调中板·钱塘调”等唱腔!斑逝侗钡髦邪濉背晃、下句,1板1眼(2/4拍),上句落“3”音,下句落“1”音, 结束时上下句均落“6”音,下句带帮腔。
例3:
“呤哦南调”沿用“3跳”曲调,受当地民间音乐及地理、生产环境影响,在感情气质上要比北调来得粗犷、健爽、高亢。因为南乡处于半山区及山区。它反映在曲调上,则是用音较高,帮腔稍短,字位较紧,句腔之间断音较多。因此,当地群众称为[喊风调],是嵊县南部艺人在“呤哦调”基础上的再创造。有“呤哦南调·高喊风调”、“呤哦南调·平喊风调”两种,唱腔结构有4句体,上下句体两种,都是1板1眼(2/4拍)!斑逝赌系鳌じ吆胺绲鳌、4句唱腔落音分别为“5、2、3、1”,最后1句有帮腔。上下句唱腔上句均落音自由,如“3、5”等音,下句落“6”音。
“呤哦南调”继承“呤嗄调”的成分较少,保留“4工合调”的因素较多,受山乡牧歌的影响较深,曲调爽朗明快,歌唱性强。 
 
谱例3:“呤哦北调” 
 
谱例4:“呤哦南调”
例4:
“呤哦调”时期产生“呤哦北调”和“呤哦南调”,民间有“南腔北调”之说,在唱腔和音乐有“南俗北雅”之区别。两个内涵相应性的唱调,在曲调、板式、表现力都比以前丰富了!斑逝兜鳌背醪骄哂邢非衾殖淌健捌、平、落”结构,正是民间说唱音乐衍变、派生为戏剧的重要条件,是越剧发展历史中极其重要的转折点,为越剧“正调”、“4工调”、“尺调”产生奠定了基础。
“呤哦调”是“落地唱书”时期最有代表性的曲调,流行时间长,形式也比较完整。对越剧音乐的发展有着10分重要作用。
参考文献
[1] 浙江艺术研究所.艺术研究资料(第3辑)[C].1982,(6).
[2] 嵊县政协史资料委员会.越剧溯源[M].杭州:浙江文艺出版社.1992.142

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